重新审视中国绘画的美国人
www.zg-xbwh.com   2014-02-21 10:49:06   浏览次数:

        近日,著名中国艺术史学家高居翰的仙逝让国内不少美术界人士扼腕,这些天,微信、微博也是出现不少关于他的追思悼文。1月10日,高居翰在他的英文个人网站上留下了最后一篇博文:“我现在只能栖身于床榻之上,以后也会是这样了……令我恐惧的是无法继续像现在这样写博客,无法继续与亲友们联络,无法继续有创造性地工作,无法继续做视频讲座—这被我视为自己晚年的主要成果。”

        高居翰在中国美术界名气无人不知,众多中国美术史研究学者都受到他著作的影响和启发。被誉为“最了解17世纪中国艺术的外国人”,在海外中国绘画史学界是最多产的一流写家,学术论文非常多,特别是对中国后期绘画史的研究是具有代表性的专家。明晰、口语化,研究角度的不同是他的个人风格,由于高居翰早年受到西方图像学研究理论的影响,所以在他提出新的观点里,对于我们重新审视中国绘画脉络可以说是有了一个全新的视角。

        高居翰主要的研究成果早在2009年已由国内三联书店出版,而全套五册“中国晚期绘画史”后两册很遗憾可能再也不会出版了,但高居翰也非常慷慨,把部分研究成果公布到了网络。另外,高居翰还录制了一套讲授中国早期绘画史的视频,免费分享给世界各地的青年学生,我想这也是他晚年的一桩重要心愿吧。

        高居翰生前曾开玩笑说过,“我是一个连中文都不是特别能全读懂的中国书画研究者”,但高居翰能比中国人还要懂中国绘画,甚至比中国人解读得还要细致入微,高居翰不只是说就一个重要画家作品做一般概念化的阐述,而是以“切片”式的解读。记得上学时,读他的美术史犹如读一本小说那样流畅,经常读到一些见解会让你尤为激动、甚至豁然开朗,很多年轻读者仰慕他。一个美国人如此深入地研究透了中国绘画,这是要建立在了解中国文化的基础上才能深入进去的,但高居翰就是能这样出入中国历史、出入传统文人画家生活等等方面,常常另辟蹊径,可以说是让很多中国人都为之汗颜。比如在《江岸送别》书中,高居翰一方面阐述了明代画家如何赓续元代的绘画成就与创新;以及宫廷绘画与浙、吴(苏州)、南京等地方画派的表现外,还非常有意思地阐述了画家的社会、经济地位与其绘画风格的关系。这些研究角度也是西方人基本不太重视和切入的点。

        也就是说,高居翰研究中国美术史的方法是放到当时整个大的社会经济、政治、文化环境下与艺术关系做具体的个案分析研究的,或者说是通过在一个大的美术史研究框架下,将一个时代的风貌呈现出来,继而对一个绘画流派风格的演变做研究。而不只是关注单一的传统绘画风格变化。从某种意义上说,高居翰的研究方法证明了他的史观,也说明他的研究视野是非常开阔,极富深度与广度。

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