最近，全民追剧《武媚娘传奇》，剧情什么的咱就不说了，但大家全被唐朝美女爆表的颜值和美轮美奂的服装布景惊呆了，唐代女人，真的是那个美法吗？中国历史上朝代众多，每一个朝代的美女又都美成什么样子？每个朝代又都以什么样的面孔为美？在没有照相和视频的古代，绘画就是我们唯一可以直观了解当时情境的工具，让我们不妨来个穿越，从人物画开始表现美女时看起，欣赏观摩一下历朝历代美女的千秋绝艳。
长沙楚墓发现战国时代的一幅凤夔人物帛画，是我国最早表现妇女形象的绘画，画中一位女性，身材苗条，衣袂飘举，形象十分洒脱俊逸。由于表现出的是侧脸，并不知其正面如何，但也能清楚地看到，该女子额头饱满，面颊丰盈，鼻梁挺直，长眉入鬓，凤目有神。画家在表现时忽略其嘴唇，但却并不觉残缺，反而觉得该女子神情娴静泰然，颇有端庄大气之感。战国 长沙楚墓凤夔人物帛画
马王堆汉墓出土帛画上的辛追，是汉代的一位贵族夫人，她恐怕是汉代已知最有名的一位真实的美女，不光有图绘存照千年，更是把尸身像谜一样地保留到现在。画上的辛追夫人也是侧脸，体态丰腴，服饰华美，能看得出来，其面庞也较丰润多肉。假如说辛追夫人较年长，自然肥胖点，那么其身后的三位仕女丫鬟，当是年轻女子，从其侧脸来看，面容也是较为丰满的。
汉 马王堆汉墓帛画（局部）
魏晋时期，人物画表现更为精彩传神，对女性的表现也更细腻入微，不仅有外貌之刻画，更有精神之描摹。例如此一时期大画家顾恺之的《洛神赋图》和《女史箴图》，图中表现女子，皆神形毕肖，姿态生动，动态丰富。《洛神赋图》中，女仙洛神，眉清目秀，额头和两颊都丰满有肉，却又骨肉停匀，巧目顾盼，直鼻小口。《女史箴图》中，所有的女性皆肤白发黑，眉黛唇红，面颊丰盈，既妩媚又不失端庄，规谏妇女仪容德行的主旨非常鲜明。此二幅画看下来，可以想见魏晋时期的美女，仪容风流婉转，德行润洁美好，小编以为，从绘画图像上来看，这是最代表中国女性美好形象的时代，女子不矫情，不病态，身形苗条秀丽，面容丰润周正，仪态端庄谦恭，更为重要的是，这一时期的女性形象，比兴着精神上的美好和自由，当然虽说这是男性诗人的精神投射，但不管怎样，充满着丰富精神投射的女性形象，是光耀动人的。
晋 顾恺之 《洛神赋图》（局部）
晋 顾恺之 《洛神赋图》（局部）
晋 顾恺之 《女史箴图》（局部）
晋 顾恺之 《女史箴图》（局部）
晋 顾恺之 《女史箴图》（局部）
隋唐五代时，真正接地气的美女形象出现了，她们秾艳明媚，她们奔放自由，她们家长里短，甚至她们百无聊赖。最能代表唐代仕女画水平的当属张萱、周昉。张家样、周家样的唐代美女们，首先，都有一张大脸盘子（所以《武》剧中各色V脸乱入，我真不知该怎么说），真好比面如满月，这才是一种福相，透着大气与贵气。其次，她们并非都是珠翠满头，即便是贵族妇女，双步摇加一朵大花的装饰已足够华丽，可你看《虢国夫人游春图》中的虢国夫人，竟是素到极致，只是简单梳了个堕马髻，便有了“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的风流韵致，可见皇家贵族的时尚态度真是小家子气永远都不能理解的。再有，唐代美女体态丰秾，仪态慵懒，服装上虽是薄、透、漏常见，其实倒也自然天真，明快大气，没有丝毫淫亵之态，挤胸什么的，图像上甚为少见。有的时候，看我们的历史就像是在看外国，这种感觉形容唐朝最为合适不过，那时候的女性是中国历史上最为茁壮、健康的形象，容貌、体态、心灵三位一体，成就了唐代美女那真实、独特的美丽。
唐 张萱 《虢国夫人游春图》（局部）
唐 张萱 《捣练图》（局部）
唐 张萱 《捣练图》（局部）
唐 周昉 《簪花仕女图》（局部）
唐 周昉 《簪花仕女图》（局部）
唐 周昉 《挥扇仕女图》（局部）
唐 周昉 《宫妓调琴图》（局部）
唐 阎立本 《历代帝王图》（局部）
唐 佚名 《宫乐图》（局部）
唐 佚名 《弈棋仕女图》（局部）
五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》（局部）
五代 阮郜 《阆苑女仙图》（局部）
五代 周文矩 《宫中图》（局部）
进入宋代，隋唐时的盛世繁华慢慢变得内敛起来了，随着宋代文学艺术、商品经济的极大繁荣，时代的整体品位日臻尽善尽美，这是最具文人光华时代的开始，也是最具市井民风时代的开始。看这个时候的女性形象，身材复归纤秀苗条，面容虽没有唐代那样丰肥了，但也依然是天庭饱满，地阁方圆。宫廷女子衣饰华美典雅，意态淑静却略有禁缩之意，已渐无唐代女子那种心安理得的雍容之风，倒是乡间女子形象，还保留着活脱生动的样貌。宋代起，理教的渐盛加强了对女子的束缚，在逐渐加强的男性视角下的女性审美，逐渐开始了空前启后的变化。
宋 佚名 《歌乐图》（局部）
宋 佚名 《歌乐图》（局部）
宋 佚名 《杂剧图》（局部）
宋 苏汉臣 《靓妆仕女图》（局部）
宋 佚名 《女孝经图》（局部）
宋 陈清波 《瑶台步月图》（局部）
宋 王居正 《纺车图》（局部）
元代仕女画整体有所衰退，总体基调是在当时文人的倡导下兴起复古之风，上追晋唐，在形象上，女子的面庞、身量比起宋代又稍显丰肥，但在赋色上清雅了许多。
元 周朗 《杜秋图》（局部）
元 周朗 《佛郎国献马图》（局部）
进入明清，仕女画中的男性视角更得到加强，此时，女子的身材面容，一颦一笑，妆容服饰皆为突出女性在社会中的从属、依附地位，她们的脸型渐渐从满月之形变成瓜子形，身材渐渐由挺拔秀丽或健壮丰秾变成娇弱无力之态，尤以清代为盛。女子在画中的形象，代表了整个社会对美女的评价标准，她们或艳妆华服，衬托在各类雅集、博古、宴饮图中；或自作西子捧心之状，自叹自嗟，满纸清愁；或于秋风过处，凭栏执扇，怎一个悲戚了得！总体说来，明清仕女画中的美女，从感官性的浮华秾艳之态慢慢转向了抱残守夭的病态之美，这种风气甚至一直到今天还可发见。看看改琦笔下的美女，那标准的V脸，不就是被今天所热捧的嘛！
明 唐寅 《孟蜀宫妓图》（局部）
明 唐寅 《山茶仕女图》（局部）
明 唐寅 《李端端图》（局部）
明 吴伟 《歌舞图》（局部）
明 陈洪绶 《杂画八开》（局部）
明 陈洪绶 《斗草图》（局部）
清 范雪仪 《吮笔敲诗图》（局本）
清 王素 《朝云小像》（局部）
清 居巢 葛本植 《仕女桃花图》（局部）
清 费丹旭 《罗浮梦景图》（局部）
清 冷枚 《春闺倦读图》（局部）
清 佚名 《胤禛十二妃图》（局本）
清 华喦 《桃柳仕女图》（局部）
清 沙馥 《芭蕉仕女图》（局部）
清 胡锡珪 《仕女图》（局部）
清 改琦 《元机诗意图》（局部）
