艺术疑案:赵无极和张大千,谁抄谁?
www.zg-xbwh.com   2015-04-20 10:01:47   浏览次数:

  (导读:赵无极的代表作是朦胧印象山水画,赵无极从模仿克利中演变出一些东方的韵味。张大千的代表作是泼彩山水画,张大千开创了中国山水画的一个新时代。大家都知道赵无极的朦胧印象山水画和张大千的泼彩山水画很像,很接近,问题就来了,有人说赵无极模仿张大千,也有人说张大千模仿赵无极。究竟谁模仿谁?谁山寨谁?这或许是艺术史的一个疑案。
 
  类似的艺术史疑案还有一个:吴冠中得以闻名天下的的代表作是印象水墨画,朱德群的代表作是抽象油画。但是吴冠中的印象水墨画和朱德群的抽象油画也很接近,也很像,特别是色彩,太接近了。问题又来了,有人说吴冠中模仿朱德群,有有人说朱德群模仿吴冠中。有个说法:和吴冠中、朱德群都是很好朋友的老画家说的,他说吴冠中到法国朱德群家里看了朱德群的画之后,回国才开始他的印象水墨画创作。)
 
  相关的4位当事人都已成为名满天下的艺术大师,而且都已经经逝世了,艺术史何时能还原之中的疑惑?
 
  赵无极的成功得益于商业,赵无极的价格很高,价格远高于知名度和艺术成就都远高于他的一些同时代欧美艺术大师。赵无极在学术成就一直很模糊,有一个说法是“抒情式抽象”,但艺术史上并没有“抒情式抽象”这个说法,艺术史上只有“抽象表现主义”的说法。
 
  1,赵无极早年模仿克利的定位错误
 
  自从1951年赵无极去瑞士见到克利的作品之后,整个50年代赵无极都在模仿克利。赵无极画中的线条、色彩、肌理、调子都是模仿自克利,赵无极从汉砖、青铜器、甲骨文、钟鼎文中找一些中国符号来换掉克利画中的动物和符号,克利画中色彩斑驳的背景赵无极是模仿了一辈子。
 
  赵无极把克利模仿得维妙维俏,所以早期赵无极被批评家定义为“二流的克利”,艺评家德刚称呼赵无极为“乏味的克利”。这个时代的赵无极商业上显然不算成功,有整整两年,代理赵无极作品的皮埃尔画廊没有卖出一张赵无极的画。
 
  克利是闻名全球的世界大师,欧美人一看赵无极的画就知道赵无极是模仿自克利,这导致了赵无极在商业上的失败。这个时期的赵无极艺术定位上定位成大师的模仿者是失败的。
 
  2,赵无极转型的灵感来源于张大千
 
  遭受商业失败的赵无极开始把目光投向东方,台湾画家张大千的泼彩山水吸引了赵无极的目光,60年代以后,赵无极就开始模仿张大千的泼彩山水画,并把它画成了朦胧印象派山水油画,赵无极的油画开始有了东方面孔,画开始好卖了,商业上开始成功,并成为影响中国油画一个时代的艺术大师。
 
  张大千50年代受西方印象派和抽象艺术的影响,融合了中国的泼墨创造了他的泼彩山水画。但起源于1860年代的印象派思潮已经过去一个世纪了。而且2战后的40、50年代,日本抽象水墨画大量涌进欧美市场。这使晚了一步的张大千的创造并不能影响世界艺术发展历史,但张大千对中国山水画的影响确实巨大,可以算作革命性的影响。
 
  张大千的活动范围也不在欧美市场,这信息不对称帮助了在欧美市场活动的赵无极,赵无极的东方面孔使其在欧美艺术市场上大获成功成功。成名后赵无极作品的买家主要是华人,欧美人士却越来越少。
 
  3,两桩艺术史疑案
 
  赵无极的代表作是朦胧印象山水画,赵无极从模仿克利中演变出一些东方的韵味。张大千的代表作是泼彩山水画,张大千开创了中国山水画的一个新时代。大家都知道赵无极的朦胧印象山水画和张大千的泼彩山水画很像,很接近,问题就来了,有人说赵无极模仿张大千,也有人说张大千模仿赵无极。究竟谁模仿谁?谁山寨谁?这或许是艺术史的一个疑案。
 
  类似的艺术史疑案还有一个:吴冠中得以闻名天下的的代表作是印象水墨画,朱德群的代表作是抽象油画。但是吴冠中的印象水墨画和朱德群的抽象油画也很接近,也很像,特别是色彩,太接近了。问题又来了,有人说吴冠中模仿朱德群,有有人说朱德群模仿吴冠中。
 
  有个说法:和吴冠中、朱德群都是很好朋友的老画家说的,他说吴冠中到法国朱德群家里看了朱德群的画之后,回国才开始他的印象水墨画创作。
 
  吴冠中的快速成功或许也是得益于信息不对称,由于当年国内的信息封闭,没有人知道朱德群,吴冠中得以在商业上快速成功。
 
  一个香港老画家经常讲吴冠中早期商业运作的一个例子,代理吴冠中的香港画廊在吴冠中画展开幕前,雇佣一帮人提着现金在画廊门口排队抢购吴冠中的画,然后找媒体报道出去。这种手法就是现在所说的水军。
 
  4,赵无极是印象,不是抽象
 
  我某次无意中看来赵无极的画展,画框制作非常精美,精美的画框甚至掩盖了画面。同行的朋友们都说赵无极很像张大千。但用油画来画水墨效果,显然就不如水墨了。
 
  张大千的泼彩山水画有水墨韵味,自然流畅,是因为泼彩的肌理是水墨和色彩自然渗透形成的自然肌理,赵无极试图用油画来人工描绘山水中的自然肌理,这必然导致了赵无极的画面难以控制。张大千泼彩山水的画面肌理是水墨自由流动自然渗透形成的,赵无极的画面肌理是人工刻意制造出来的,赵无极的画面效果当然要低于张大千了。
 
  赵无极的画法类似于用油画来描绘雨花石中的天然色彩肌理,这和印象派用油画来描绘自然界的色彩和光影变化的概念接近,所以用油画描绘泼彩山水的赵无极是印象派画家,和抽象艺术没有多少关系。
 
  很多人把赵无极的印象派朦胧山水画当作抽象艺术是不对的,这必然造成赵无极在抽象艺术史上无法定位。
 
  赵无极的朦胧山水画的最早来源是莫奈的印象派风景画,莫奈1872年就创作出扬名于世的印象派风景画《日出•印象》。对于1960年代的赵无极来说,起源于1860年代的印象派风潮已经过去快100年了。
 
  把赵无极定位为油画山水画,则赵无极对中国美术发展史上就具有重大的影响。至少影响了一个时代,甚至影响了大芬村的行画。
 
  5,中国印象派早于西方印象派600年
 
  有个例子可以印证赵无极的画法,赵无极80年代来中国开培训班的时候,有个学生叫欧洋,欧洋受赵无极的把国画山水画成油画的影响,就把把国画写意荷花画成油画。欧洋的丈夫是画写意国画的杨之光,欧洋等于把他丈夫的写意国画画成油画。
 
  后来有个商业成功油画家叫周春芽的,受赵无极影响最大,也是把张大千的泼彩石头画成油画,商业就把这种用油画来临摹写意国画的画法就叫做“写意油画”。
 
  中国写意画在宋朝的梁楷时代就发展完善了,梁楷的《李白行吟图》和《泼墨仙人图》就是写意画巅峰时代的产物。中国写意画和西方印象派的观点很接近,也就是说中国的印象派早于西方印象派600年。
 
  另外一个中国意思领先西方艺术的例子是表现主义,八大山人的文人画和西方表现主义的概念很接近,可以看出中国的表现主义,则中国的表现主义早于西方表现主义200年。这说明在西方表现主义之前,中国艺术都一直领先西方艺术。
 
  从赵无极的艺术历程可以看出,中国艺术模仿西方艺术是一个歧途,你模仿人家,人家看不起你,也不会承认你的价值。植根中国艺术本身进行创新才是中国艺术未来的正道。毕竟在西方表现主义之前的漫长的1000多年,中国艺术一直是领先于西方的。
 

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