元代花鸟画解析·墨花墨禽
www.zg-xbwh.com   2015-08-15 13:22:44   浏览次数:

       文 / 阴澍雨

 

       墨花墨禽与钩花点叶、没骨法

 

       王渊、张中为代表的墨花墨禽是元代花鸟画的又一重要类型。王渊花鸟师黄筌,但又改变了工整富丽的审美取向,将宋人花鸟画设色工细之法取代为水墨晕染,自成一派,对元代及后世都有巨大影响。张中相比王渊更为粗放,笔墨更加洗练,对于禽鸟的表现也更概括。在王渊的《桃竹锦鸡图》中,以水墨单纯地表现锦鸡富丽华美的羽毛,分别将不同的羽片以不同的笔法来表现,将点、皴、染综合运用,具有高超的绘画技巧。从这一类型作品所取得的成就来看,他既不同于宋人的精工描绘,又不同于后人的率意书写,巧妙地解决了技法与气格的关系,具有历史的创造性。学习这一类作品,既可以训练作为绘画艺术基础的造型能力,又可以逐渐接近气韵的高古与优雅。





《桃竹锦鸡图轴》(局部)

 

        如果拆解此类作品中的技法元素,他与宋人花鸟画又有着承继关系,且与后世的主流技法有着错综复杂的关系。宋画中水以纯墨表现的花鸟画作品并不在少数,比较重要的有《百花图卷》等,从花卉画法来看,墨色变化形成的虚实与对比关系,与元代墨花墨禽作品具有高度的一致性,且这种强调花、叶、枝不同质感的相互关系,在明代以后的勾花点叶法中得以延续。勾花点叶法在明以后的写意花鸟画中,成为主流技法,特指吴门周之冕以后的率意钩点笔法,是典型的写意花鸟画形态。这其中,元代墨花墨禽处于工写之间的过渡阶段,对于各种不同物象的概括为明代画家所继承,从大量的传世作品中可以看到。比如明初院体林良、吕纪对于禽鸟的水墨点写,沈周、陈淳等人的水墨折枝花卉钩点相应等,这些技法的来源都与元代王渊、张中等人的技法创造是分不开的。

 






《桃竹锦鸡图轴》(局部)

 

       没骨法具备不勾边线,隐没骨力的特点,强调对于骨法用笔的含蓄表现。在《桃竹锦鸡图》中,桃花、竹子的画法即为没骨法,只不过在整个画面中,没骨技法只是其中的一部分,它适用于表现小型花卉,可以生动地反映出细微的花、叶翻转变化,姿态丰富多样。在明代擅长没骨花卉的沈周、陈淳、陆治等人的作品中,类似于王渊的没骨技法元素被强化,且成为这些画家的典型样式。

 

阴澍雨(中国艺术研究院助理研究员、《美术观察》栏目主持)

 

注:此文节选自阴澍雨编著:江西美术出版社《历代名画记·元代花鸟》

 

 

[元]夏叔文 《柳汀聚禽图轴》 纸本设色 130×67cm

[元]盛昌年 《柳燕图轴》 纸本水墨 25.5×75cm

 

[元]王迪简 《水仙图残卷》 纸本 40×420cm

 

[元]佚名 《百雁图卷》 绢本设色 22.3×228cm

 

[元]周东卿 《鱼乐图卷》 纸本设色 32.1×1122cm 大都会博物馆藏

 

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