文/郑新安
黄公望的大名谁人不知，即便你不是学画的，只要稍关心点时事，就听说过他画的《富春山居图》。这些年，《富春山居图》的两半，在台北故宫博物院合璧展出过，成为两岸的文化盛事，影响深远，不可能没听说过。另外，再有好事者，组织一帮子画家画了《新富春山居图》满世界的到处展览，也不时报见诸报端，是个文化人就多少也有所耳闻。
这么说吧，《富春山居图》一画，早已超出了一幅画所具有的文化价值，成为一个具有无限开发能力的内容源。这些年以《富春山居图》以核心，衍生开发了很多电影，舞台剧，图书，复制品，礼品，展览等等。这是任何一个传统中国山水画所无法比拟的。
《富春山居图》用现在的话说，就是一大IP。
《富春山居图》是黄公望79岁时画的作品，被史家认为是中国古代山水画的巅峰。此画流传于世的有两卷，据说在清顺治初年，有一个叫吴问卿的临死前，欲将平生所爱的唐代智永《千字文》题《溪山雨意图》》和这幅《富春山居图》焚烧殉葬。《千字文》于前一日焚毁，翌日将焚《富春山居图》时，被其侄儿吴子文抢出，遂成两段。前一段(《剩山图》)现藏浙江省博物馆，后一段现藏台北故宫博物院。前段纵31.8厘米、横51.4厘米;后段纵33厘米、横636.9厘米。前后段画心连接处上端有吴之矩骑缝印。前段前隔水有鉴赏家吴湖帆篆书张雨题辞"山川浑厚，草木华滋"八字;后段前隔水有董其昌题跋，画幅前上方有梁诗正书乾隆御识，拖尾有沈石田、文彭、王登、周天球、邹之麟、金士松等人的题识。
前几年有个导演还以《富春山居图》为名，拍了个电影，最后被骂为当年最大烂片。我没看过，不知是不是烂片。不过，这年头，什么电影都有人骂，什么事都有人骂，那怕你做的是天大的好事。不骂的事情几乎没有。总之，这画的影响力巨大，若论知名度，任何古代山水画恐怕都不能与之相比。
可你知道吗？画出这传世之作的黄公望是个50岁才学画，（当然之前也画过，只不过是玩玩，正式研习画画是50岁之后）快到80了才画出这幅画。在这之前，黄公望曾做过小吏，蹲过大狱，还一度靠以算命为生，日子过得好不凄惨。或许是现实生活不如意之事太多，他参加了主张儒、释、道三教合一的全真教，看破红尘，浪迹山川，开始对江河山川发生兴趣。随之，才有我们今天看到的大画家。
所以，古今中外的大艺术家，锦衣玉食过日子取得成就的不多，特别是像中国山水画这种类似于修道的艺术，没有全身心的投入，断不能创作出什么大作品的。黄公望前半生颠沛流离，饱受生活之苦，年近半百才开始习画，居然也能取得如此大成就，不能不说是个奇迹。在那个年代，那样的生活水平，那样的平均寿命才60以内，黄公望能活到80多岁，本身就是奇迹，何况还画出这样的传世佳作呢？他的经历，听起来怎能不叫人热血沸腾，要说励志，这就是最大的大励志君。
如果你不是那么不走运，50出头就挂了。那你还有机会作出点事情，活到80、90岁，你也可能是下一个黄公望。那些30、40的人，无论是那个行业，什么事情，有了黄公望这先驱，画什么都不算晚，只要你的心气还在。
黄公望是真够励志的，比齐白石同志还励志。可道是，他这《富春山居图》真的是那么好吗？是不是被美术史家给忽悠了，本来这画一般，却因一些众所周知的原因，将这画吵的天下闻名。其实画画的不怎么样。真的是这样吗？
我做为一个画家，可以负责任的告诉大家，完全不是，画的真好。不过，也得说实话，此画有如此大的知名度，并不是一个传统山水画正常的现象。因为，一幅画画的再好，也就是圈子内外知名，于社会上的影响也还是有限，不可能信息公众化，除了有外力的支持，比如此画就是。
《富春山居图》是黄公望79岁时画的。此画长636.9厘米，高33厘米，长是够长的，画幅却不大，画起来相对容易。该画主要描绘中国南方富春江一带的秋天景色。据说，他为画该画跑遍了春江两岸，用六、七年时间才画成，我不太相信。可能是说酝酿的时间吧，画起来没几天就完了，很快。此画画面山峰起伏，林峦蜿蜒，平岗连绵，江水如镜，境界开阔辽远，雄秀苍莽，简洁清润。
凡数十峰，一峰一状;数百树，一树一态;变化无穷。其山或浓或淡，都以干而枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒，水纹用浓枯墨勾写，偶加淡墨复勾。树干或两笔写出，或没骨写出，树叶或横点，或竖点，或斜点，勾写松针，或干墨，或湿墨，或枯笔。山和水全以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨、湿墨，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点后再点以淡墨，皆随意而柔和，一派清雅之气。
正因为有此画，黄公望被称之为百代之师，真是荣誉极天了。他是继赵孟頫之后，彻底改变南宋后期院画陈陈相因的积习，着意于董、巨，水墨纷披，苍率潇洒，境界高旷境界追求的人。黄公望《写山水诀》谓:"近代作画，多宗董源、李成二家。"将董源的地位步步高升，当然，他更以自己的实践影响后人。
黄公望的山水画自元末明清及近代到当代都影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。
想想吧。一个50岁以后才开始认真画画的人，居然能取得如此之成就，还写有这么多理论著作，真的称得上奇迹。想这年头，美院各大进修班年过半百的大爷学生不少，有些人觉得都这么大岁数了，画着玩玩得了。其实，只要有这种心态者，都画不出什么好玩意，画不好，也就不好玩了。人就这么个动物。对黄公望我是服了。同样，后世的画家对他的评价也极高。董其昌曾题识:"吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣。""此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。""诚为艺林飞仙，迥出尘埃之外者也。"邹之麟题识谓:"知者论子久画，书中之右军(王羲之)也，圣矣。至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。"看看，是个人都往黄公望的画上题字，其画如画界《兰亭序》的地位。看看这事，如你不知他画上哪来那么多字，那么多章，盖因于此啊。
黄公望在创作上主张学习前人，并提出见到好山好水要随时写生，不要被动的画。 他的一些山水画素材，都是来自于山林胜处。他终日在山中静坐，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来，废寝忘食，方得此成就。
胸有丘壑，笔有千秋，黄公望是达得到的。
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