黄公望50学画,79岁画成传世名作听闻壮举叫人热血沸腾!
www.zg-xbwh.com   2016-04-15 16:45:08   浏览次数:

黄公望50学画,79岁画成传世名作听闻壮举叫人热血沸腾!

文/郑新安

      黄公望的大名谁人不知,即便你不是学画的,只要稍关心点时事,就听说过他画的《富春山居图》。这些年,《富春山居图》的两半,在台北故宫博物院合璧展出过,成为两岸的文化盛事,影响深远,不可能没听说过。另外,再有好事者,组织一帮子画家画了《新富春山居图》满世界的到处展览,也不时报见诸报端,是个文化人就多少也有所耳闻。

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      这么说吧,《富春山居图》一画,早已超出了一幅画所具有的文化价值,成为一个具有无限开发能力的内容源。这些年以《富春山居图》以核心,衍生开发了很多电影,舞台剧,图书,复制品,礼品,展览等等。这是任何一个传统中国山水画所无法比拟的。

《富春山居图》用现在的话说,就是一大IP。

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      《富春山居图》是黄公望79岁时画的作品,被史家认为是中国古代山水画的巅峰。此画流传于世的有两卷,据说在清顺治初年,有一个叫吴问卿的临死前,欲将平生所爱的唐代智永《千字文》题《溪山雨意图》》和这幅《富春山居图》焚烧殉葬。《千字文》于前一日焚毁,翌日将焚《富春山居图》时,被其侄儿吴子文抢出,遂成两段。前一段(《剩山图》)现藏浙江省博物馆,后一段现藏台北故宫博物院。前段纵31.8厘米、横51.4厘米;后段纵33厘米、横636.9厘米。前后段画心连接处上端有吴之矩骑缝印。前段前隔水有鉴赏家吴湖帆篆书张雨题辞"山川浑厚,草木华滋"八字;后段前隔水有董其昌题跋,画幅前上方有梁诗正书乾隆御识,拖尾有沈石田、文彭、王登、周天球、邹之麟、金士松等人的题识。

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      前几年有个导演还以《富春山居图》为名,拍了个电影,最后被骂为当年最大烂片。我没看过,不知是不是烂片。不过,这年头,什么电影都有人骂,什么事都有人骂,那怕你做的是天大的好事。不骂的事情几乎没有。总之,这画的影响力巨大,若论知名度,任何古代山水画恐怕都不能与之相比。

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      可你知道吗?画出这传世之作的黄公望是个50岁才学画,(当然之前也画过,只不过是玩玩,正式研习画画是50岁之后)快到80了才画出这幅画。在这之前,黄公望曾做过小吏,蹲过大狱,还一度靠以算命为生,日子过得好不凄惨。或许是现实生活不如意之事太多,他参加了主张儒、释、道三教合一的全真教,看破红尘,浪迹山川,开始对江河山川发生兴趣。随之,才有我们今天看到的大画家。

      所以,古今中外的大艺术家,锦衣玉食过日子取得成就的不多,特别是像中国山水画这种类似于修道的艺术,没有全身心的投入,断不能创作出什么大作品的。黄公望前半生颠沛流离,饱受生活之苦,年近半百才开始习画,居然也能取得如此大成就,不能不说是个奇迹。在那个年代,那样的生活水平,那样的平均寿命才60以内,黄公望能活到80多岁,本身就是奇迹,何况还画出这样的传世佳作呢?他的经历,听起来怎能不叫人热血沸腾,要说励志,这就是最大的大励志君。

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      如果你不是那么不走运,50出头就挂了。那你还有机会作出点事情,活到80、90岁,你也可能是下一个黄公望。那些30、40的人,无论是那个行业,什么事情,有了黄公望这先驱,画什么都不算晚,只要你的心气还在。

      黄公望是真够励志的,比齐白石同志还励志。可道是,他这《富春山居图》真的是那么好吗?是不是被美术史家给忽悠了,本来这画一般,却因一些众所周知的原因,将这画吵的天下闻名。其实画画的不怎么样。真的是这样吗?

      我做为一个画家,可以负责任的告诉大家,完全不是,画的真好。不过,也得说实话,此画有如此大的知名度,并不是一个传统山水画正常的现象。因为,一幅画画的再好,也就是圈子内外知名,于社会上的影响也还是有限,不可能信息公众化,除了有外力的支持,比如此画就是。

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      《富春山居图》是黄公望79岁时画的。此画长636.9厘米,高33厘米,长是够长的,画幅却不大,画起来相对容易。该画主要描绘中国南方富春江一带的秋天景色。据说,他为画该画跑遍了春江两岸,用六、七年时间才画成,我不太相信。可能是说酝酿的时间吧,画起来没几天就完了,很快。此画画面山峰起伏,林峦蜿蜒,平岗连绵,江水如镜,境界开阔辽远,雄秀苍莽,简洁清润。

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      凡数十峰,一峰一状;数百树,一树一态;变化无穷。其山或浓或淡,都以干而枯的笔勾皴,疏朗简秀,清爽潇洒,水纹用浓枯墨勾写,偶加淡墨复勾。树干或两笔写出,或没骨写出,树叶或横点,或竖点,或斜点,勾写松针,或干墨,或湿墨,或枯笔。山和水全以干枯的线条写出,无大笔的墨,惟树叶有浓墨、湿墨,显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点后再点以淡墨,皆随意而柔和,一派清雅之气。

      正因为有此画,黄公望被称之为百代之师,真是荣誉极天了。他是继赵孟頫之后,彻底改变南宋后期院画陈陈相因的积习,着意于董、巨,水墨纷披,苍率潇洒,境界高旷境界追求的人。黄公望《写山水诀》谓:"近代作画,多宗董源、李成二家。"将董源的地位步步高升,当然,他更以自己的实践影响后人。

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      黄公望的山水画自元末明清及近代到当代都影响极大,画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》,阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。

      想想吧。一个50岁以后才开始认真画画的人,居然能取得如此之成就,还写有这么多理论著作,真的称得上奇迹。想这年头,美院各大进修班年过半百的大爷学生不少,有些人觉得都这么大岁数了,画着玩玩得了。其实,只要有这种心态者,都画不出什么好玩意,画不好,也就不好玩了。人就这么个动物。对黄公望我是服了。同样,后世的画家对他的评价也极高。董其昌曾题识:"吾师乎,吾师乎,一丘五岳,都具是矣。""此卷一观,如诣宝所,虚往实归,自谓一日清福,心脾俱畅。""诚为艺林飞仙,迥出尘埃之外者也。"邹之麟题识谓:"知者论子久画,书中之右军(王羲之)也,圣矣。至若《富春山居图》,笔端变化鼓舞,又右军之《兰亭》也,圣而神矣。"看看,是个人都往黄公望的画上题字,其画如画界《兰亭序》的地位。看看这事,如你不知他画上哪来那么多字,那么多章,盖因于此啊。

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      黄公望在创作上主张学习前人,并提出见到好山好水要随时写生,不要被动的画。 他的一些山水画素材,都是来自于山林胜处。他终日在山中静坐,每见山中胜景,必取具展纸,摹写下来,废寝忘食,方得此成就。

胸有丘壑,笔有千秋,黄公望是达得到的。

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