古代绘画之山水名胜
www.zg-xbwh.com   2016-06-22 17:17:25   浏览次数:

       我国古代山水画形成于魏晋南北朝时期,此后经过历代名家画师的不断创新与发展,日渐形成了独具中国特色的画风。漫长灿烂的绘画艺术历史上,山水画名家层出不穷,作品更是灿若繁星、汗牛充栋。今天挑选十幅古代山水名胜画同大家一起欣赏。

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岩关古寺图 贾师古 册页 绢本 浅设色 中国台北故宫博物院藏

       贾师古,生卒年不详,南宋画家。汴(今河南开封)人,善画道释人物,师法李公麟。高宗绍兴(侧引—1?62)时为画院祗候。白描人物,颇得闲逸自在之状。尝作《归去来图》,有所谓“一笔法”,甚古雅。梁楷为其高足,名过其师。传世作品有《岩关古寺图》等。图中夜幕将降,夕辉犹存,上半部完全空白,构图学马远“一角”的形式。山石皴法,杂用短钉头,长括铁、小斧劈诸皴法,由于夕照偏西,山体黝黑,石块画得岐蹭坚凝。山端耸有几棵罗汉青松和一批古杉,石骨披满劲硬的山草,通幅上色, 染以汁绿,山石的中央一段用赫石水亮出,遂觉森严气氛中有了点媚柔态,这是作者创作部署独具匠心处。

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洞天山堂图 佚名 立轴 绢本 设色 纵183.2厘米 横121.2厘米 中国台北故宫博物院藏

       此画无款,图绘白云吞吐飘浮于山间, 山谷中松林茂密,清溪流淌,隐露楼观,境界清幽,鲜明地表现了世外仙境。画幅右上楷书“洞天山堂” 四宇,点明了全画主题。诗堂有王铎跋语:“神理气韵,古秀灵通,入于口微,董源此图,当属玄化,丙戌端阳后二日题于琅华馆。”故此遂被定为董源手笔。然此图笔墨苍劲,景色茂密,云朵以白粉染绘,与董源之淡墨轻岚颇不相类,更近于1 2世纪后之山水画风貌,按金代很多山水画承袭董、巨而有所变化,故拟此画为金代之作似更为恰当。

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赤壁图 武元直 卷 纸本 水墨 纵51.9厘米 横697.7厘米 中国台北故宫博物院藏

       武元直,生卒年不详,金代画家。字善夫,章宗明昌(1190—1195)时名士。与赵秉文友善。善画山水。尝作《朝云图》、《曙雪图》,著录于《画史会要》。并为乔章作《莲峰小隐图》,赵秉文题诗云:“太华五千仞,驱写入盈尺。飞泉峰顶来,落我松下石。清风忽吹散,琴上溅余滴。呼儿急写之,指下淋漓湿。”又作《渔樵闲话图》,亦有赵诗,均著录于引闲闲老人滏水文集}。此图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,绘画出于想象,然而景象极具写实兴味,表现那嶙崎险峻的峭壁悬崖,汹涌湍急的水流波涛,江风吹拂摇动的树木,以及万里开阔的江天,皆极得真实生动的情状。图中用笔湿润,淡墨皴染山石明洁滋嫣。以浓淡墨作松树,大体层次分出,在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的树木及苔点,有的地方先用淡墨大片皴出山体结构,然后再用重墨稍作勾勒,呈现出浓淡墨色的渗化现象,使景象稍趋朦胧,以求再现出“月白风清”时的景趣。

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富春山居图 黄公望 长卷 纸本 水墨 纵33厘米 横636.9厘米 中国台北故宫博物院藏

       此画为一极长手卷,全卷从起笔到完工,前后断续七年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏,云山烟树,怪石苍松,平溪村舍,野渡茅亭,渔舟出没。此画笔墨洗炼,意境简远,“气清质实,骨苍神腴”,用草篆笔法挥写,中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用,将长短干笔皴擦与湿笔披麻浑成一体,笔趣新颖,堪称创格,画家将富春江两岸数百里景色概括笔底。此图在黄公望山水画中,可谓是“以萧散之笔,发苍浑之气,得自然之趣”的代表性作品。

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天池石壁图 黄公望 立轴 绢本 浅绛 横57.2厘米 纵139.3厘米 北京故宫博物院藏

       此图画层峦叠峰,千岩万壑,长松杂树,纵横有序,错综多姿,显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔筒,笔墨浑厚华滋。人谓天池山得一“幽”字,此画表现出来了。图中多用淡赭,染以墨青墨绿,展示出山中的幽趣。全图烟云流润,气势雄伟,系黄公望浅绛山水的杰作。此图摹本传世甚多,此是唯一真本,至为珍贵。画中自题“至正元年十月,大凝道人为性之作天池石壁图,时年七十有一。

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洞庭渔隐图 吴镇 立轴 纸本 墨笔 纵146.4厘米 横58.6厘米 中国台北故宫博物院藏

       此图画松树坡石,平溪远岫,渔翁垂钓。图中山峦先勾出轮廓,后用干笔皴擦,浓墨点苔。松针用细笔勾画,圆浑不板,树干画的苍劲有力。构图采取一河两岸的形式,疏密、远近相间,静中求动,是吴镇山水画的优秀之作。

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武夷放棹图 方从义 立轴 纸本 墨笔 纵74.4厘米 横27.8厘米 北京故宫博物院藏

       方从义(约1302—1393),元末画家。上清官道士。字无隅,号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人,贵溪(今属江西)人。奉正一道。擅画云山墨戏,笔致跌宕,意境苍茫,颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵,在“元四家”外,与高克恭齐名。能诗文,并工古篆、隶书、章草。传世作品有《高高亭图》、《仆申岳琼林图》、《云山深处图》等。此图表现福建武夷山胜景。奇峰突起,山下层林断岸,溪涧幽深,一叶轻舟飘流游览。以草书笔法勾勒,兼以淡墨轻染,与常见水墨云山画法不同。全幅布局奇特,得武夷九曲之险。虽自谓仿巨然笔意,但更多的是方氏自己的风格。本幅右上自识“武夷放棹”隶书四字。左方又题“敬堇签宪周公,近采兰武夷,放棹九曲,相别一年,令人翘企。因仿巨然笔意图此,奉寄仲宣幸达之。至正己亥冬方壶寓乌石山识。”

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太白山图 王蒙 长卷 纸本 设色 纵28厘米 横238.2厘米 辽宁省博物馆藏

       图绘浙江鄞县太白山天童寺20里松林及周围的景物。苍松丹槲,枝繁叶茂,溪流拱桥,曲径通幽,寺宇宏伟,林荫夹径。骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝。山峦起伏,湖水如镜。全图笔法尖细,以朱砂及花青点染,个别杂树施重墨,别创一格。图首有小字篆书“太白山图”。画幅中有清高宗弘历长题。拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清溶等题跋。项元汴书小记一段

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潇湘八景图 张远 长卷 绢本 设色 纵19.3厘米 横519厘米 上海博物馆藏

       张远,生卒年不详。字梅岩,华亭(今上海松江)人。山水人物取法马远,日本君台观亦藏有其画迹。相传北宋宋迪曾选取湖南零陵湘水、潇水合流处的景色,绘制“潇湘八景”。根据此图景物布置与八景庶几相合,自右至左可名为:山市晴岚、渔村落照、平沙雁落、远浦帆归、烟寺晚钟、洞庭秋月、潇湘夜雨、江天暮雪。此图笔墨技法师承南宋马远、夏圭, 勾皴劲健爽利,用湿笔淡墨渲染,造成清远空旷的景域感, 与夏圭传世的《山水十二景图》在构思和笔墨上有诸多相通之处。此幅为元代难得的嗣承马夏画风的佳作。

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北京八景图 王绂 长卷 纸本 墨笔 纵42.1厘米 横2006.5厘米 中国历史博物馆藏

       此图为“《北京八景图卷》之一《太液晴波》,绘明皇城之西太液池景色。图中池水宽广,菱荷遍布,中有亭榭,长桥卧波,傍池琼华岛及土台上松桧苍然。整幅高旷空灵,风韵别致。


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