有没有办法，在写剧本时不犯错？别做梦咯。不管创意再好，不努力也就无法将想法变为现实。
电影故事的三要素是：角色、角色、角色，其他结构、节奏、情节那都是次要的，只有把角色立住，观众才会无怨无悔、心甘情愿的跟着去走完这趟旅程，如果角色不立起来的话，那这个事情就没得谈了，观众会不断较劲逻辑是否合理，会不断的找各种情节上的漏洞，这样事情就很难办了。
文章：http://creativescreenwriting.com，作者：Joe Gilford，翻译：猫滚滚
你首先要思考故事将如何影响主角（不是观众，不是制片公司，不是你自己！）。不要问流派问题，如“什么会造就好的恐怖电影？”相反，要追问主角应该陷入什么样的纷争。然后拿出可行的故事。从基础开始创建一个强大，清晰的故事。
需要特别注意的是故事创意必须是主动的，故事必须由主角开展行动，是角色的动作定义故事。
灵感的形式多种多样：可以是包含角色的特定场景，也可以是使你兴奋的情感冲动，也可以是关于故事概念的抽象想法，比如“你本以为自己可以对抗腐败的力量，但这些力量将最终赢得胜利。”（听起来很熟悉？这就是经典老片《唐人街》的核心理念。这也是《惊天大阴谋》的核心思想。）
无论故事灵感是何种形式，你现在都有了故事的胚芽——你可以用它来创造稳固的，可行的故事。
1.主角
如果你觉得可以围绕非人类建立故事，那你可能不适合当编剧。所有好故事都是围绕着人与冲突构造，包括《海底总动员》《小鹿斑比》以及《机器人总动员》这样用其他生物形式来掩藏其人性本质的片子。
在想象主角时，也要思考清楚主角的缺陷是什么。
2.角色缺陷
这通常被称为“致命缺陷”，是你的角色缺乏的非常重要人性特点。这不是你的角色需要的东西，而是你需要给角色的东西。
这种“缺陷”可能是沉迷，也可能是错误的目标：财富与权力总是好的（《华尔街之狼》）；希望受人欢迎（《庸人哈尔》）；又或爱上不爱你的人（《乌云背后的幸福线》）。
在《卡萨布兰卡》中，里克·布莱恩认为他可以隐藏自己的理想，然而不管他跑得有多远，都无法掩藏自己的心意。作为作家，你要与主角面对面讨论这种深层次的问题，这将最终给故事的结尾带来非常重要的变化。
莱昂纳多·迪卡普里奥在《华尔街之狼》中饰演乔丹·贝尔福特
3.通向满足之道（即角色的计划）
现在来看看角色的愿望。你要让角色踏上旅途——这肯定会让他们心中感到痛苦。
在《午夜牛郎》，乔·巴克决定成为纽约最成功的男公关。这个主意真的很糟吗？其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。同样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作，又不得不很快赚到钱，于是她决定成为一名毒品贩子。这是正确的：一个非常糟糕的主意！
这两位主角本以为自己可以控制结局，结果却没有。你应该在这里发力：你要给他们上一堂令他们受益匪浅的课。你会很残忍，很粗暴。但是，你也将富有同情心。让角色踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。
这段通向满足的道路也是你的情节，是通向新世界的地图——在《唐人街》中，新世界是洛杉矶的富裕特权阶级认为自己可以为所欲为的世界。在《午夜牛郎》，是时代广场的低俗角色的世界。在《万福玛丽亚》是毒贩的世界。
在《午夜牛郎》中强·沃特饰演乔·巴克，达斯汀·霍夫曼饰演拉斯托
4.故事计划
这是你的角色必须做的事情，又或故事还没有结束，他或她必须完成这个任务才能走出磨难。
在《乌云背后的幸福线》，帕特必须与蒂芙尼一起参加舞蹈大赛，尽管他自认并不爱蒂芙尼。但正因为他与蒂芙尼共舞，才发现他的真命天女是她，而不是前妻。事情很简单，不过请看这是如何发展的。帕特一直在重复踏上错误的道路，一次一次地怀念前妻。直到他参加舞蹈比赛，吃到了苦头，才认识到自己的错误，看到自己如何对待身边的人。
你的角色负责计划以及通向满足之路，但你要负责故事计划。两者直接对立，才能让角色一直处于冲突之中。
好莱坞电影里角色牛逼，无非就抓住了这几条
www.zg-xbwh.com 2016-08-02 21:09:17 浏览次数：
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