我们有莫言，有南派三叔，但是没有迈克尔·克莱顿，没有史蒂芬·金。其实，别说这些顶尖编剧了，中国编剧比90%的电影国家都差。
——这些话可能很多编剧很不爱听，可是，它们全部来自业内人士的批评和自我批评。
毒药君将2013年以来业内人士发表的真知灼见进行梳理，刨出了18个值得警醒和思考的问题，也附赠了一些解决办法。
01
不讲人话
我们得清醒的认识到，中国的编剧差，不是比好莱坞差，是比几乎90%的电影国家差。
有人估计能举出来的几个例子，芦苇，邹静之……不客气的说，一两个人能改变什么？县城里面建个漂亮广场就能说全县好了？看看泰国，韩国，日本，伊朗，英国，法国，澳大利亚，等等。我只能讲一句话：人家的剧本不好，还在讲人话，我们的剧本连人话都不讲。
随便拿个剧本看看，就能看出来相当多的毛病，都是一个症结：样板戏。以职业代替人物，以对话代替情节，以宣泄代替思考，以社会性代替人性……（罗登 编剧）
02
想象力差
目前很多编剧思想幼稚天真，缺乏想象力，更不了解生命的本质，只看到人前显贵，看不到人后受罪，这是编剧缺乏人生阅历的表现，写权贵看不到权贵的阴影，写富丽堂皇看不到背后的混沌。（史航 编剧）
你需要常识的话，可以上百度，但百度提供不了想象力。小学时老师让写最可爱的小动物，班里同学写了十几条狗和几十只猫，我却撒谎写家里养了一只小白鼠，结果得了第一名。所以，编剧必须尽量让自己与众不同，并且对一切都充满好奇，这样才能保持想象力。（周智勇 编剧）
03
门槛太低
会写作文就可以当编剧？嗯，当下看来，是的！
而事实上不应该是这个样子的。一个好编剧，除了要会讲好故事，还要略懂制片人的战略、导演的思维、摄影的镜头运动、演员的表演节奏、剪辑师的画面剪切、宣传的营销策略、投资人的IP运作；还要粗通音乐、体育、医学、戏曲、法律、政治、历史、战争、哲学、心理学等驳杂的知识；还要有独立思考能力、丰富的人生经历、熟练的写作技巧、把握市场和受众需求的判断力……
嗯，其实也不需要那么多，十分之一吧，恐怕绝大多数编剧都做不到。（slt 编剧）
04
水平业余
中国确实绝大多数编剧是业余水平，连故事都讲不好，让人没有看下去的欲望。极少极少编剧可以达到职业编剧水准。所谓职业编剧水准，就是能熟练使用标准的商业电影叙事模版。知道什么类型的电影采用什么样的模版，这种类型有几种模版，这本电影可以用什么叙事模式，相对这种模式的人物关系如何，开局多少时间出现第一个烈度多少小高潮，等等，等等。
不要鄙视这种工业模版，这是无数人无数投资失败总结出来的成功模版，你要这么写，至少是个中规中矩的影视产品，哪怕不出彩也至少可以看。可以看，就已经比99.99%的人自己闭门造车已经牛叉无数倍了。（汗青 制片人）
05
抄袭克隆
一个编剧如果以次充好、以假乱真，收获的可能会是暂时的利益，但是会丢掉做编剧最重要的两样东西：能力和名誉。
但现实是，现在一些编剧，在写剧本的时候周围放了好多已经播出剧的剧本，然后从中节选收视率最高的桥段。这样的剧本没有逻辑和内在的东西，收视率再高也不能代表一部作品的质量。（侯鸿亮 制片人）
06
闭门造车
表面上看，你面对的是制作人，面对的是导演，面对的是电视台的购片人，他们都是你的敌人，实际上你真正面对的敌人是你自己。
拿出好作品才是关键。从题材到剧本这个过程中，不光一个人关在屋里较劲，要不断地跟合作者交流，让作品慢慢地生长出来。一位编剧在写《孔子》时，便沿着孔子的路线走了一遍，周游列国。走完以后，他告诉很多研究孔子的专家都错了。对于题材的把握与剧本的创作，是通过行走可以触摸到，这点是挺重要的。（汪海林 编剧）
07
单打独斗
要想不写死？只有一个办法：你一定要找见一个团队，长年累月相互扶助（上有师父，下有徒弟，旁边有战友）；要建立“生产工序”，知道怎么找资料，分配工作，开会，开发闪光点和创意，要能不停地深耕活水，开发不同题材，随时代进步，创作崭新内容。
只因时代日新，影视投资金额日益放大，市场追新求变，方方面面的条件都要满足，单打独斗的编剧，根本没有生存空间，一个人，也很难写出正经合格的商业作品。（yolfilm 台湾编剧）
08
曲意逢迎
中国电影有些渐行渐远，纯粹成了消遣场所和娱乐工具，至于当代电影有关道德和文化的功能，则是基本缺失了。我们进入了一个娱乐至死的时代。
中国人从对政治的狂热转向对金钱的狂热，没有信仰，每个人以自我为中心，这些都投射在了电影里。而一些电影人，不是想如何用电影改变这一切，却为了票房迎合这个时代，以至于中国电影低俗化、脑残化。（芦苇 编剧）
09
强行灌输
你说再多的思想深刻，再多的历史观跟现实观，当你动笔写剧本的时候一定要想到“戏剧性”，因为观众是看戏，不是看别的东西。
你试图表现更多的思想，甚至传播一些知识和词条，但一定要明白，只要跟你的戏发生冲突，一切都得服从戏剧性。（刘和平 编剧）
10
消费创意
什么叫消费创意呢？就是“自以为我比别人新颖”，抗战剧多了没看点，我来手撕鬼子裤裆藏雷，别看人家骂，照样上热搜。
还有一种，就是拍点儿之前拍的少的题材，开始借用观众对这一题材了解不多就开始胡编乱造——特别是涉及军警的影视剧，全不依照逻辑和事实，对观众会造成极大的误导。
影视剧给全国人来看，就要有起码的责任心，只图卖座收视，忘了做剧本的初心，这样的编剧就是个渣渣。（喵咪喵 编剧）
11
教育失当
在中国，一个编剧老师，也许多半是没有什么具体作品，只懂理论研究的人，这是个相当严重的问题。
好莱坞有个很传统的“学徒制”。无论导演也好，表演也好，剧作也好，都是老一辈慢慢把新一辈带出来的，而不是说你完成了大学的课程，你从今往后就是编剧了。这样就导致了整个从业者素质，从继承到认知到开拓，在基础上就跟中国的编剧截然不同。
我看过中戏的电影编剧教材，中传出版社的《电影编剧学》，说实话，学生要是学这种蛋疼的书能学得出来那就真是见了鬼了。（秋名山老司机熊吉 编剧）
12
青黄不接
一批坚守过来的老编剧突然间大火特火，高满堂先生一集60W的价格（实际要低一些）在圈中传为一时美谈。 新锐编剧如李亚玲等大批编剧人才也纷纷浮出水面。 这在2000年以前不敢想象，那时候人们谈论的无非导演和演员，甚至连以为买了两本小说版权就能开拍的资方都大有人在。
由于早年的不重视，对编剧人才培养的后知后觉，导致后来是钱多本子少，写来写去、拍来拍去总是那么几个老编剧工作室的作品。为了追求年轻人日新月异的口味，于是出现了一大批为求新颖胡说八道的狗血剧本。而这些剧的编剧，不说大部分，至少在很可观的数量里，可谓不学无术的。（Eric杨 编剧）
13
风气败坏
编剧，要不狂妄自大，以为自己可以单刀走江湖，写的东西脆弱虚薄；要不，好不容易抱了团，有了组织，却根本没有相互扶持成长，反倒交相倾搾。
一刀两洞，互捅互的刀眼，没有职业道德，行事操守匮乏，也不讲法律。
领导无德，带几个鬼抄袭别人作品，末了剥夺工作人员署名权，侵占员工稿费；而下级助手也不吝编谎，侵害上级声名，沾人便宜，明明是个编剧助手，也敢狂妄叫嚣：“央视的某某连续剧是我写的。”“没署名呀？”“因为我是枪手。”
二十出头的小屁孩，明明就是个找资料，整理录音的助理，但是啥谎都敢说。我在台湾圈子干了一辈子，从没听过“枪手”这个抬头。到大陆才被人教育了，原来有这奇葩式的自吹自擂。（yolfilm 台湾编剧）
14
丑恶把戏
各种粗制滥造的脑残剧，无逻辑、无主体、无形象、无构思——只要有一线明星（或者能炒红的明星）出演，只要能够买进黄金时段，只要可以过审，那么剧本先给最烂的N流编剧写，省一笔钱，然后找三流编剧“您给润色”，大不了找到二流编剧“您给把关”，而编剧看透了资方的把戏，加上所谓“润色和把关”拿到的稿酬油又不多，也不是自己的作品，无需费心费力，长此以往，恶性循环。（李暘 编剧）
15
审查设卡
审查制度也是扼杀中国电影创造力的重要原因。中国人口这么多，电影青年的基数这么大，十多年盗版电影看下来，起码有一部分人对电影的涉猎范围是极其惊人的，视野的广泛和口味的多样化体现到编剧层面，其实还是出了点东西的。但可惜的是你没看到。或者你以为你看到的就是编剧写出来的。（张小北 编剧）
16
导演专权
中国导演的权利，普遍大于好莱坞。他们可以随便修改剧本，随便剪辑，基本上爱怎么就怎么样。大陆导演最爱干的事，就是为了显示自己牛叉，胡乱改动各种东西，哪怕一群人磨了几年的好剧本，他也能胡乱改。这也是哪怕再好的原著，只要到了中国导演手里就能拍成垃圾的最主要原因。
中国导演普遍既不尊重原著，也不尊重编剧，甚至不尊重制片人，只要开机了，所有人可以被绑架。问题是他要真牛叉也就算了，可恰恰绝大多数大陆导演，和很多不合格编剧的毛病一样，连讲个好故事的能力都没有，拍出来的东西可以达到你完全搞不懂他想干吗的水准。（汗青 制片人）
17
资方强悍
中国现在很多电影都是“主题先行”，这有两种情况，一种是编剧们看某一题材卖座，扎堆去写；还有一种情况，也是最普遍的情况，投资方看某一题材卖座，让编剧去写。投资人和制片方因为过度追求利益，禁锢了编剧的思想。编剧也是人，他们也要吃饭，在生活的压力之下，他们必须向投资方妥协。（老熊 影评人）
18
生态恶劣
编剧在保障自身权益问题上的被动与无助，严重干扰了编剧创作活动和最终成果；编剧的创作成果被肆意损毁，直接导致了剧本的质量下降；“去编剧化”的蔓延态势，致使编剧乃至整部影片成为最终的牺牲品；编剧创作的生态环境亟待改善。一直以来，中国编剧始终处于“自生自灭”的状况：没有培育、没有照看，甚至没有关爱。（魏枫 编剧）
中国编剧比90%的电影国家都差——来自侯鸿亮和汪海林等超级大咖的批评与自我批评
www.zg-xbwh.com 2016-08-02 21:09:58 浏览次数：
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