散翁笔法、墨法60谈
www.zg-xbwh.com   2017-06-07 17:16:34   浏览次数:

  1、功夫须在用笔,点画之中间要下功夫,不看两头看中间,笔要能留。
 
  2、握笔不可太紧,要虚灵。
 
  3、右军有四句话:平腕竖锋,虚左实右,意在笔先,字居心后。
 
  4、东坡讲执笔无定法,要使虚而宽。王右军讲执笔之法,虚左实右,意在笔先,字居心后。
 
  5、包世臣的反扭手筋不行。做作。
 
  6、执笔要用力。不用力还行吗?要虚中有力,宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚,力透纸背,无力如何成字?王大令下笔千钧。力要活用,不要死的;死力不能成字。
 
  7、写字要用劲,但不是死劲,是活的。力量要用在笔尖上……
 
  8、执笔要松紧活用,重按轻提。
 
  写字要运肘,运臂,力量集中。光运腕,能把字写坏了。腕动而臂不动,此是大病。千万不能单运腕。
 
  9、腕动而臂不动,千古无有此法。
 
  10、拙从工整出。要每一笔不放松,尽全力写之。要能收停,不宜尖,宜拙。
 
  11、笔要勒出刚劲,不能软而无力。
 
  12、笔要写出刚劲来,笔乱动就无此劲了。
 
  13、不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来,是可以的。中间一竖要有力,圆满,不让劲。……写得光润,碑上字的毛,是剥蚀的缘故,不能学它的样子。
 
  14、笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……
 
  15、太快!要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快,也是要处处能停。
 
  16、笔笔要留。
 
  17、写字快了会滑,要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀,要有刚劲才能秀。秀,恐近于滑,故宜以缓救滑。字宜刚而能柔,乃为名手。最怕俗。
 
  18、现代人有四病:尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的,但力量到。
 
  19、枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留,宜重,宜留,要有刚劲。
 
  20、平,不光是像尺一样直。曲的也平,是指运笔平,无菱角。
 
  21、断,不能太明显,要连着,要有意无意中接得住。要在不能尖。
 
  22、要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
 
  21、要回锋,回锋气要圆。回锋要清楚,多写就熟了。
 
  22、屋漏痕不光是弯弯曲曲,而且要圆。墙是不光的,所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死,力要到笔尖上。
 
  23、用笔千古不易,结体因时而变,要能理解此中道理。
 
  24、字硬、直,无味。
 
  25、字,不看两头看中间,每一笔不放松,尽力写之。
 
  26、写字,一定要讲究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚,先悬腕而后悬肘。
 
  27、古人书法嫉尖,宜秃、宜拙,忌巧、忌纤。
 
  28、古人论笔,用笔需毛,毛则气古神清。
 
  29、古人千言万语,不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得,则书画思过半矣。
 
  30、写寸楷即可悬肘。先大字,后渐小,每日坚持20分钟,逐渐延长。
 
  31、运笔直来横下,看字要着重笔画中间,逐步养成中锋习惯,终生受惠。
 
  32、无基本功悬腕则一笔拖不动。
 
  33、东坡论书,握笔要掌虚、指实。
 
  34、圆而无方,必滑。
 
  35、方笔方而不方,难写。
 
  36、可以内圆外方,不方不圆,亦方亦圆;过圆也不好,柔媚无棱角。正是:笔从曲处还求直,意到圆时觉更方。此语我曾不自吝,搅翻池水便钟王。
 
  37、书家要懂刀法。印人要懂书法。行隔理不隔。
 
  38、笔笔涩,笔笔留,何绍基善变,字出于颜,有北碑根基,正善于留,所以耐看。
 
  39、古人作书,笔为我所用,愈写愈活,笔笔自然有力,作画也一样。
 
  40、悬肘是基本功之一,犹如学拳的要“蹲裆”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能举重若轻。
 
  41、游刃有余,举重若轻。力量凝蓄于温润之中,比如京剧净角,扯起嗓子拼命喊,声嘶力竭,无美可言,谁还爱听?
 
  42、看不出用力,力涵其中,方能回味。
 
  43、有笔方有墨。见墨方见笔。
 
  44、不善用笔而墨韵横流者,古无此例。
 
  45、写大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透纸背,这是真力。
 
  46、写字时手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一样平,这叫平肘。还要虚腕,虚腕才能使手中的笔自由转动,随心所欲。
 
  谈墨法
 
  47、写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨浓墨少的问题。多搞墨是死的,要惜墨如金。
 
  48、怀素能于无墨中求笔,在枯墨中写出润来,筋骨血肉就在其中了。
 
  49、王铎用干笔蘸重墨写,一笔写十一个字,别人这样就没有办法写了,所谓入木三分就是指此。
 
  50、把墨放上去,极浓与极干的放在一起就好看,没得墨,里面起丝丝,枯笔感到润。墨深了,反而枯。枯不是墨浓墨淡。
 
  51、笪重光论用墨:磨墨欲浓,破水写之方润。
 
  52、厚纸用墨要带水,薄纸、皮纸要用焦墨写。
 
  53、用墨要能深透,用力深厚,拙中巧。
 
  54、会用墨就圆,笔画很细也是圆的,是中锋。
 
  55、用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
 
  56、笪重光:“磨墨欲熟,破水写之则活。”熟,就是磨得很浓。然后蘸水写,就活了。光用浓墨,把笔裹住了,甩不开。
 
  57、早年闻张栗庵师说:“字之黑大方圆者为枯,而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话,七十岁后,我才领悟看字着重精神,墨重笔圆而乏神气,得不谓之枯耶?墨淡而笔干,神旺气足,一片浑茫,能不谓之润乎? “润含春雨,干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。
 
  58、墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分,加上渍水,深浅干润,变化无穷。“运用之妙,存乎一心。”
 
  59、墨要熟,熟中生。磨墨欲熟,破之用水则润,惜墨如金,泼墨如渖,路子要正,切勿邪途。
 
  60、有笔方有墨。见墨方见笔。笔是骨,墨是肉,水是血。
 

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